Машките икони од училиштето Баухаус од почетокот на 20 век, како Јозеф Алберс, Ласло Мохоли-Наги и Пол Кле, се едни од најпознатите пионери на модерната уметност. Но, жените-уметници кои предавале, студирале и направиле револуционерни работи со нив, честопати се паметат во историските книги како сопруги на нивните машки колеги или, уште полошо, воопшто не, пишува Артси.
Додека на жените им беше дозволено да влезат во германското училиште – а во неговиот манифест беше наведено дека го поздравува „секое лице со добар углед, без оглед на возраста или полот“ – силната родова пристрасност сè уште доминирала. Ученичките, на пример, биле охрабрени да се занимаваат со ткаење наместо со професии доминирани од мажи како сликарство, резба и архитектура. Основачот на Баухаус, Валтер Гропиус, ја поттикнал оваа разлика преку неговото гласно верување дека мажите размислуваат во три димензии, додека жените можат да се справат само со две димензии.
Во 2019 година се одбележа 100-тиот роденден на Баухаус.
Ткајачите, индустриските дизајнери, фотографите и архитектите како Ани Алберс, Маријана Брант и Гертруд Арнд не само што ја унапредија врската на уметноста и функцијата на училиштето, исто така беа од суштинско значење во поставувањето на темелите за вековните иновации на уметноста и дизајнот што ќе дојдат по нив.
Подолу, истакнуваме 10 женски членки на Баухаус кои придонеле за основна работа, настава и иновации на училиштето во текот на неговото релативно кратко постоење, помеѓу 1919 и 1933 година, и го зајакнале неговото трајно наследство.
Ани Алберс
Алберс пристигнала во Баухаус во 1922 година, со надеж дека ќе ги продолжи студиите по сликарство што ги започнала на Факултетот за уметности и занаети во Хамбург. Меѓутоа, до 1923 година, таа го поминувала поголемиот дел од своето време во училишната работилница за ткаење, каде што станала брз мајстор на разбојот. Под влијание на Пол Кли и „она што тој го правеше со линија, точка или удар на четката“, Алберс користела ткаење за да развие препознатлив визуелен речник на обрасци со тврди рабови. Нејзините рани таписерии понатаму ќе имаат значително влијание врз развојот на геометриската апстракција во визуелните уметности, заедно со работата на неколку нејзини врсници од Баухаус, вклучувајќи го и нејзиниот сопруг, Јозеф Алберс, кој го запознала во училиштето.
Маријан Брант
Раните дела на Брант толку го импресионирале Ласло Мохоли-Наги што, во 1924 година, тој отворил простор за неа во работилницата за метал, дисциплина која на жените претходно им била забранета. Таа продолжи да дизајнира некои од најпознатите иконски дела поврзани со Баухаус. Тие вклучуваат пепелник што наликува на преполовена метална топка, чие издание е сместено во колекцијата на MoMA, и сребрен чај и цедалка, што беше нејзиниот прв студентски дизајн и денес е во сопственост и на Мет и на Британскиот музеј.
Гертруд Арнт
Амбицијата на Арнд била да стане архитект, но дури откако дошла во Баухаус во 1923 година, сфатила дека часовите по архитектура сè уште не се достапни во училиштето. Таа завршила со изработка на килими со геометриски шари во работилницата за ткаење. Еден од овие текстили славно го украсил подот на канцеларијата на основачот на Баухаус, Валтер Гропиус. Но, и покрај успехот на Арнд на разбојот, токму нејзината фотографска практика, која таа ја усоврши надвор од структурираните работилници на Баухаус, ќе стане највлијателна за модерните и современите уметници.
Гунта Штилцл
Штилцл била една од најраните членови на Баухаус, која пристигнала во училиштето во 1919 година на 22-годишна возраст. Истата година, таа напишала записи во дневниците кои ќе го навестат нејзиниот успех како водечки дизајнер на ерата.
„Ништо не ме попречува во мојот надворешен живот, можам да го обликувам како што сакам“, гласи еден. “Нов почеток. Започнува нов живот“, вели друг. Додека експериментирала со разновидни дисциплини во Баухаус, Штилцл се фокусирала на ткаење, оддел со кој раководела од 1926 до 1931 година. Таму, таа била позната по сложените крпеници на модели, составени од брановидни линии кои се претопуваат во калеидоскопски мозаици во боја квадрати. Тие имале форма на килими, ѕидни таписерии и покривки за столовите на Марсел Бројер.
Бенита Кох-Оте
Кох-Оте веќе предавала цртање и ракотворби во средно училиште за девојки пет години пред да се приклучи на Баухаус, пренасочувајќи го својот фокус на сопствените студии. Таму, со колегата ткајач и сликар Штелцл, Кох-Оте користела текстил за да истражи нови пристапи кон апстракцијата. За понатамошно развивање на своите вештини, двете земале часови и во блиското техничко училиште за боење и во Техничкото училиште за текстил.
Оти Бергер
Бергер била една од најкреативните членови на работилницата за ткаење, со поекспресивен и концептуален пристап од оној на многу нејзини современици. Откако Штилцл го абдицирала своето место како шеф на одделот во 1931 година, Бергер ја презела позицијата и воспоставила своја наставна програма, но останала таму само до 1932 година.
Илсе Фехлинг
Фехлинг имала природен талент за создавање скулпторски форми и театарски дизајни, вештини кои ги усовршила уште додека беше во Баухаус. Таму, меѓу другите, од 1920 до 1923 година, таа одела на часови со сликарот Пол Кле и скулпторот Оскар Шлемер. во 1922 година, и патентирала ротирачка тркалезна сцена за кукли со стапчиња.
Алма Зидхоф-Башер
Зидхоф-Башер била една од ретките жени на Баухаус која се префрлила од работилницата за ткаење на одделот за скулптура на дрво каде што доминирале мажите. Таму, таа измислила голем број успешни дизајни на играчки и мебел, вклучувајќи ја и нејзината „мала игра за изградба на бродови“, која останува во производство и денес. Играта ги манифестираше централните начела на Баухаус: неговите 22 блока, исковани во основни бои, можеа да се конструираат во облик на чамец, но исто така може да се преуредат за да се овозможи креативно експериментирање. Играчката може лесно да се репродуцира.
Маргарет Хејман
На само 21 година, Хејман одбила да ги следи повеќето нејзини врснички во ткајачката работилница во Баухаус, убедувајќи го Гропиус да и отвори место во керамиката. Таму, младата уметница со слободно размислување почнала да создава аголни предмети, составени од триаголници и кругови и преплавени со конструктивистички обрасци и шарени глазури. Меѓутоа, таа заминала само една година подоцна, откако се расправала со нејзиниот учител Герхард Маркс.
Лу Шепер-Беркенкамп
Како и многу од нејзините современици од Баухаус, Шепер-Беркенкамп била страствен колорист, интерес што таа го поттикна во работилницата за сликање мурали во училиштето, каде што беше една од неколкуте жени. Нејзината работа ја одвела во Москва со нејзиниот сопруг, врсникот од Баухаус, Хинерк Шепер, каде што парот основал „Советодавен центар за бои во архитектурата и градскиот пејзаж“ и измислил шеми на бои за надворешноста и внатрешноста на зградите низ руската престолнина.
превод: М. М.
